诗巫华团活动幻灯片


2025婆罗洲文化节之华族文化风采,由培训组及诗巫省华团妇女组呈现 【屈原故事及古典舞蹈】 将于7月8日(星期二)晚7时在诗巫敦端姑布章广场创走廊的“民俗文化馆”登场。届时将邀请 诗巫省华团名誉顾问暨巴旺阿山区议员——YB拿督斯里黄顺舸担任主宾。

屈原的故事

战国末年,楚国郢都的宫殿里弥漫着不安的气息。年轻的屈原峨冠博带,手持竹简,目光灼灼地向楚怀王谏言:“秦国狼子野心,唯有联齐抗秦,方可保我大楚无虞!” 他的声音清朗激昂,在空旷的大殿中久久回荡。​

彼时的屈原,是楚国的左徒,才华横溢,心怀壮志。他不仅是一位政治家,更以惊世的文学天赋闻名于世。他主张对内举贤任能、修明法度,对外联齐抗秦,一心想要振兴楚国。楚怀王最初十分信任他,命他起草宪令,试图改革楚国积弊。然而,屈原的改革触动了旧贵族的利益,上官大夫靳尚等人在楚怀王面前进献谗言,污蔑屈原居功自傲,目无君上。楚怀王听信谗言,渐渐疏远了屈原,将他流放汉北。

即便遭受如此不公,屈原依然心系楚国。在汉北,他写下了《离骚》,“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”,将自己对理想的执着追求,对楚国命运的深切忧虑,化作字字血泪。秦昭襄王继位后,邀请楚怀王赴武关会盟,屈原心急如焚,冒死进谏,劝楚怀王不要前往,可楚怀王却不听劝阻,最终被秦国扣留,客死他乡。​

楚顷襄王即位后,屈原再次因进谏得罪权贵,被流放到更偏远的沅湘流域。在这片荒蛮之地,屈原过着困苦的生活,却始终没有放弃对楚国的牵挂。公元前 278 年,秦国大将白起攻破楚国郢都,噩耗传来,屈原悲愤交加。他披头散发,徘徊在汨罗江畔,面容憔悴,眼神中满是绝望。渔夫见他如此模样,问道:“您不是三闾大夫吗?为何落到这般田地?” 屈原长叹一声:“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。” 他不愿与这污浊的世道同流合污,在五月初五这一天,抱着一块大石头,毅然投入汨罗江中。

屈原投江的消息传出后,汨罗江畔的百姓悲痛万分。他们纷纷划着小船,在江面上奋力打捞屈原的遗体,一边寻找一边大声呼喊,唯恐错过任何一处。为了不让江中的鱼虾啃食屈原的身体,人们将饭团、鸡蛋等食物投入江中,“鱼儿啊,吃了这些,就别去伤害屈大夫了”。还有人拿来雄黄酒倒入江中,希望能药晕蛟龙水兽,保护屈原。后来,人们怕饭团被蛟龙吃掉,就用楝树叶包饭,外缠彩丝,发展成粽子。​

久而久之,在每年的五月初五,人们都要举行划龙舟、吃粽子、喝雄黄酒等活动,以此来纪念屈原。这些习俗逐渐演变成了盛大的端午节,传承千年而不衰。屈原以他的忠诚、高洁和对理想的坚守,成为了中华民族精神的象征,而端午节也承载着人们对这位伟大诗人的敬仰与怀念,成为了中华传统文化中不可或缺的一部分。

古典舞蹈

源于中国汉文化,但在马来西亚这片土地上,经过本土化发展,形成了具有独特风格的舞蹈体系。它不仅保留了中国古典舞的基本元素,如身韵、民族动律,还融入了马来西亚多元文化特色,如马来传统舞蹈的舞步、印度纱丽的元素等,形成了一种独具南洋风味的中华文化。

以下是关于马来西亚华族古典舞蹈的更详细介绍:
 
1. 根源与发展:
  • 马来西亚华族古典舞蹈,虽然起源于中国,但在马来西亚这片土地上,经过本土化发展,形成了具有独特风格的舞蹈体系。
  • 这种舞蹈体系既保留了中国古典舞的基本元素,如身韵、民族动律,又融入了马来西亚多元文化特色,如马来传统舞蹈的舞步、印度纱丽的元素等。
  • 有舞蹈家认为,马来西亚的华族舞不能完全照搬中国舞蹈,而应该在本土文化中寻找创作灵感,形成具有地方特色的舞蹈。
     
2. 融合与创新:
  • 马来西亚华族古典舞蹈在编创过程中,常会融入马来西亚各民族的文化元素,如马来传统舞蹈的舞步、印度纱丽的服装设计等。
  • 舞蹈下半身的脚步动作可能源自马来民间扎槟舞蹈(Zapin)的舞步,上半身结合了华族古典舞蹈的兰花指和小扇子元素。
  • 这种融合与创新使得马来西亚华族古典舞蹈更具特色,也更贴近当地生活,更容易被大众接受。
     
3. 特点与风格:
  • 身韵与动律::强调对东方文化审美“圆”与“韵”的掌握,注重身体的协调性和表现力。
     
  • 多元文化元素::融合了中国古典舞、马来西亚各民族舞蹈、以及其他艺术形式的元素。
     
  • 本土化特色::舞蹈中体现了马来西亚的生活、文化、历史和民俗等
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